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Aug 04, 2023

La revisión de los nuevos mutantes

Más de tres años después de su filmación, el riff de Josh Boone sobre un grupo de jóvenes

Más de tres años después de que se filmó, el riff de Josh Boone sobre un grupo de jóvenes aspirantes a X-Men (y mujeres) se siente muy alejado de esa franquicia, y es poco probable que genere uno propio.

Por Peter Debruge

Crítico de cine jefe

Solía ​​ser que múltiples retrasos en la fecha de lanzamiento de una película eran una señal de que algo andaba mal con el proyecto. Pero en el caso de "The New Mutants" de Josh Boone, el hecho de que incluso una pandemia mundial de coronavirus no está obligando a la película a cambiar de su estreno del 28 de agosto (después de múltiples aplazamientos cuando se pensaba que ir al cine era seguro para la salud) es lo que parece una bandera roja. ¿Por qué Disney, que adquirió el proyecto cuando compró Fox el año pasado, lanzaría este spin-off huérfano de X-Men en los cines pocos días antes de lanzar "Mulan" en su plataforma de transmisión patentada?

La respuesta: porque Disney no podía seguir retrasándolo para siempre, pero también porque esta adición inclusiva, centrada en la juventud y empoderadora femenina al universo X-Men ya superpoblado había perdido su brillo. Después de haber recibido luz verde como una nueva versión de una franquicia exitosa por parte de un director prometedor y prometedor, "Los nuevos mutantes" comenzaba a sentirse como los mutantes recalentados, recalentados y que huelen a pescado viejo. y no ayudó que la última entrada de la franquicia, "Dark Phoenix", fuera una decepción tan colosal.

Re-filmada, recortada y de alguna manera rescatada de la oscuridad total, la película de Boone no está nada mal. Por desgracia, tampoco es la mitad de bueno. Básicamente, es lo suficientemente decente como para motivar a aquellos hartos del cierre a arriesgarse a enfermarse de verdad, ya que es uno de los primeros títulos de estudio que se lanza exclusivamente a los cines. (Este crítico lo vio en un autocine bien organizado en el estacionamiento del Rose Bowl.) Boone, quien dirigió la exitosa adaptación de YA weepie "The Fault in Our Stars", vio en el adyacente a X-Men "New La serie de cómics Mutants es una forma novedosa de cumplir los deseos del público adolescente: aquí, en lugar de conceder el deseo de una niña moribunda de visitar Ámsterdam, invita a los jóvenes a imaginar qué superpoder querrían si las habilidades mutantes se activaran en la pubertad.

Cuando su padre la despierta bruscamente una noche en medio de lo que parece ser un evento sobrenatural, la adolescente nativa americana Danielle Moonstar (Blu Hunt) no se da cuenta de que podría ser responsable de la carnicería generada por computadora en el exterior: una siniestra formación de nubes, demasiado apuntado para ser un tornado, que voltea autos y destroza casas móviles, emitiendo un gruñido profundo como el de un demonio mientras destruye todo a su paso. El fenómeno destruye la reserva y mata al padre de Dani, o eso le dice la Dra. Reyes (Alice Braga), quien dirige sin ayuda una institución para jóvenes mutantes que se parece mucho al hospital de "Shutter Island". Eso es porque ambos fueron filmados en el Hospital Estatal de Medfield, un imponente asilo de ladrillos rojos de finales del siglo XIX que lo convierte en un lugar ideal para una película de terror.

Boone tiene precisamente esta función en mente para el lugar, que toma la comodidad de la Ivy League de Xavier's School for Gifted Youngsters vista en "X-Men: First Class" y la empuja hacia un territorio mucho más oscuro de Stephen King. Al entrar en la institución, Dani conoce a otros cuatro pacientes, cada uno con habilidades salvajes que le toma algún tiempo identificar. Lo suficientemente guapo para empezar, Roberto da Costa (Henry Zaga), que parece un atleta, se vuelve abrasador cuando su libido entra en acción. transforma a la orden. Sam Guthrie (el hermano mayor de "Stranger Things", Charlie Heaton) tiene un fuerte acento sureño y la capacidad de disparar, como un cohete, a través del cielo. E Illyana Rasputin (Anya Taylor-Joy, la estrella etérea y de ojos muy abiertos de "La bruja") es capaz de teletransportarse y convertir sus ojos y brazos en armas.

Al igual que "The Breakfast Club" con esteroides, estos cinco inadaptados superan lentamente sus diferencias, se unen y se hacen amigos cuando Boone revela un giro que debe haber pensado que sorprendería a aquellos que dudan de cómo se relaciona la película con todos los viejos mutantes. de los cómics de "X-Men". Mientras que todas las películas de esa franquicia se han desarrollado con la alegoría brillantemente identificable introducida por la película original de "X-Men" de Bryan Singer, en la que los mutantes son vistos como monstruos por sus compañeros al igual que los adolescentes LGBTQ son condenados al ostracismo y temidos por una sociedad homofóbica en general. — Boone no tiene tan claro cómo tratar los supuestos dones de sus personajes. (Dicho esto, esta es la primera película de Marvel que representa una relación abiertamente queer, lo que le da a Dani un interés amoroso lésbico).

Aquí, estos jóvenes traumatizados se temen a sí mismos, de la misma manera que algunos adolescentes se asustan por los cambios físicos provocados por la pubertad. Esta metáfora se siente literal en una escena, un homenaje abierto a "Carrie" de Brian De Palma, cuando Dani se encuentra empapada en sangre cuyos orígenes no puede explicar. Boone, quien es claramente un sabio de las películas pulp/horror/clásicas, repetidamente toma tomas e ideas directamente de otras fuentes, como en un grito de ducha inspirado en "Psicosis" más adelante en la película. Pero en lugar de crear una experiencia nueva y mejorada para el público, al estilo de los directores Urraca como Quentin Tarantino, ofrece algo tan familiar que parece un cliché.

"The New Mutants" se basa en que el público es demasiado joven para entender las referencias; no necesariamente aceptarán la idea de que ha robado la premisa de "It" y "Nightmare on Elm Street 3: Dream Warriors" y "Young Sherlock Holmes", en las que un pequeño grupo de jóvenes se enfrenta a aterradoras proyecciones de su peores miedos. A riesgo de decir demasiado, ese es el poder de Dani: puede manifestar cualquier ansiedad secreta que estés escondiendo y manifestarla en el mundo real, lo cual es espectacular de presenciar, pero un concepto tan exagerado después de tantas décadas en el superhéroe y la fantasía. géneros que el público sabe cómo se desarrollará todo.

Lo que hace que "The New Mutants" parezca nuevo, a diferencia de una variedad de rechazos fuera de marca atrapados en el banquillo durante el juego, no son sus habilidades sino sus identidades. Boone se compromete a diversificar el tipo de personajes que consideramos héroes (aunque el programa de televisión "Heroes" hizo eso más de una docena de años antes, incluso si Marvel ha tardado en ponerse al día), poniendo a una mujer nativa fuerte en el centro de la mezclar y darle tiempo frente a la pantalla para explorar sus sentimientos románticos por uno de los otros.

Tomando una página de la trilogía "Unbreakable" de M. Night Shyamalan, Boone coquetea con la idea de que los poderes de los mutantes pueden usarse para bien o para mal. Se podrían escribir uno o dos trabajos universitarios sobre cómo las habilidades de estos personajes juegan con los prejuicios de la sociedad sobre los grupos que representan: indígenas, latinos, obreros y lesbianas, además de una encarnación vengativa del victimismo #MeToo. En la última categoría, Taylor-Joy destaca sobre los demás miembros del reparto; ella es una estrella de cine en ciernes a quien Boone identificó temprano, y que es lo suficientemente astuta como para caminar en la línea entre el compromiso serio y la autoparodia que constituye el campamento (su personaje lleva una marioneta de mano de pterodáctilo en todo momento, por lo que difícilmente se puede interpretar correctamente).

A pesar de todas las intromisiones e interferencias que supuestamente soportó la película, "The New Mutants" se siente bastante coherente al final. Lo que no logra es una personalidad propia memorable. El proyecto está tan comprometido con ser un homenaje a las películas de terror y adolescentes al estilo de la década de 1980 que nunca se distingue. Lo que pretendía sentar las bases para una posible trilogía independiente funciona como un piloto elaborado para una serie que nunca verías, y aunque los valores de producción son hábiles, las actuaciones y los escenarios tienen la incomodidad de la televisión por cable. Si bien Marvel Studios se aseguró de que casi todas sus películas producidas por Disney se ajustaran a una sola visión unificada, a Boone se le permitió volverse rebelde en Fox, solo para ver los resultados tratados como el hijastro pelirrojo de la compañía.