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Aug 03, 2023

'Stranger Things': Conoce a la banda detrás de la partitura espeluznante y nostálgica de Show

Por Christopher R. Weingarten No forma parte de la aclamada miniserie

Por Christopher R. Weingarten

Ninguna parte de la aclamada miniserie Stranger Things activa los circuitos de nostalgia como su banda sonora de sintetizadores analógicos espeluznantes y monótonos: una transmisión alienígena de la era VHS a la generación de Netflix. La partitura es cortesía de Kyle Dixon y Michael Stein, dos de los cuatro miembros de Survive, quienes están listos para lanzar su segundo álbum, RR7349, en Relapse Records en septiembre.

Survive actualmente se ubica como el grupo más visible de Austin en una escena llena de actos de sintetizadores de tendencia retro como Troller, Ssleeperhold, Flatliner y Xander Harris. La tienda de sintetizadores de Austin, Switched On, abrió sus puertas en 2010 y se ha convertido en un centro comunitario para esta explosión de mushers locales de ambiente oscuro que juegan con latiguillos y resistencias en lugar de guitarras y tocadiscos. Stein se cuenta a sí mismo como uno de sus empleados, sin duda una excelente oportunidad para dibs.

Después de lanzar un puñado de casetes y vinilos desde 2010, la música de Survive llamó la atención de los creadores de Stranger Things, los Duffer Brothers, como la contraparte de audio perfecta para su aventura retro: en parte John Carpenter, en parte giallo italiano, en parte Giorgio Moroder y todo con la calidez de técnicas antiguas. Con la banda sonora de Stranger Things arrastrándose bajo la piel de todos, Rolling Stone se reunió con Dixon y Stein para preguntarles cómo convirtieron una obsesión por los equipos en el sonido más espeluznante de la televisión.

RR7349 de SURVIVE

¿Cuándo te metiste por primera vez en los sintetizadores analógicos? Stein: [Yo] probablemente compré un MicroKorg o algo así en 2003 o -4, y pensé que sonaba como quería. Pero había algo que faltaba en el sonido. Y luego obtuve un SH-101 de Craigslist, y dije: "Oh, mierda. Esto es todo. Es analógico. Eso es lo que me gusta". Y luego decidí comenzar a construir, como, un modular con kits y esas cosas. Pensé que podría tener todos los sintetizadores si tuviera todos los filtros para todos los sintetizadores famosos. Pero luego me di cuenta de que es mucho más barato comprar un sintetizador completo que todos estos pequeños módulos de $ 200 todo el tiempo. Pero todavía tengo esa cosa y me encanta.

¿Sigues usando esa cosa para tu música?Stein: Todo el tiempo.Dixon: Sí, está por todas partes.Stein: Hay algunas... armas secretas ahí.Dixon: Ha estado en todos los discos.

¿Tiene un nombre? Stein: Lo llamé "Tone Throne" por un minuto, pero eso era una broma. Pero todavía nos referimos a eso como eso y nos reímos.

Coleccionar sintetizadores es una especie de pasatiempo costoso. ¿Han tenido que hacer ciertos sacrificios, como, "Bueno, ya saben, podría..." Stein: ...tener una cuenta bancaria? Dixon: Podría tener ahorros... pero también podría tener un sintetizador. ... Quiero decir, trabajar en un trabajo es como, "OK, recibí mi cheque de pago. ¿Qué voy a comprar ahora?" Por lo general, casi gano más dinero con los sintetizadores de lo que gasté en ellos.

Trabajas en la tienda de sintetizadores de Austin Switched On, ¿verdad? Stein: Eh, sí. Solo estoy ayudando, como, mínimamente ahora.

Austin está lleno de bandas de sintetizadores analógicos y Mondo Records de Austin está reeditando muchas bandas sonoras de sintetizadores antiguos. ¿Por qué crees que ha brotado una escena tan fértil allí? Dixon: Quiero decir, realmente ni siquiera conozco a esos tipos [Mondo]. Conocemos a mucha gente tocando música aquí en la ciudad, pero creo que eso se debe en gran parte a que Switched On es un recurso para que la gente vaya a comprar cosas.

Sí, supongo que no muchas ciudades tienen una tienda de sintetizadores. Dixon: Cuando empezamos... no había una banda de sintetizadores. Stein: Todos eran más portátiles y... simplemente más experimentales en su enfoque. Dixon: Pensamos: " Oye, queremos comenzar una banda de sintetizadores en la que subas al escenario y toques sintetizadores en lugar de simplemente sentarte allí mirando una computadora portátil o ajustando una perilla".

¿Sientes que Alamo Drafthouse y su selección de repertorio ha tenido algún tipo de influencia en ti? Dixon: La mayoría de las películas que he visto serían influyentes, no las he visto en Drafthouse, las he visto desde I Video amor. I Luv Video está literalmente a una cuadra de mi casa, así que solo camino hasta allí. Intento alquilarles con la mayor frecuencia posible. Hacen una selección bastante buena de las fotos del personal y hacen pequeñas reseñas en el frente de la portada. Tienen el muro del director. Cualquier director notable tiene una sección donde puedes conseguir sus películas, así que me abriré camino a través de todo el material de Herzog y Tarkovsky.

¿Qué hay de las películas relacionadas directamente con la inspiración de tu música? Dixon: Quiero decir, tienen una gran colección de Argento, así que podemos ver todo eso, y luego, como Sorcerer. Hay una partitura de Tangerine Dream para Sorcerer que es genial. He alquilado ese un par de veces. La Torre del homenaje. Creo que solo puedes obtener The Keep en VHS. Tienen una gran sección de terror, así que muchas veces compro material si tiene una partitura de Goblin o Tangerine Dream y veo cómo suena. Stein: Soy un gran admirador de las bandas sonoras de Giorgio Moroder... y las cosas que hizo con Harold Faltermeyer. Simplemente, tienen una extraña vibra romántica. No sé si es un estilo de juego modal, pero es... realmente ingenioso. Obviamente las películas de John Carpenter. Ese tipo inquietante de... impresionante uso de la disonancia y escenas simplemente propulsoras.

¿Ustedes realmente alquilan videos VHS de esos tipos? Dixon: Tienes que hacerlo, sí.

¿Tu nuevo álbum, RR7349, lleva el nombre del número de catálogo? Dixon: Sí, todos nuestros álbumes son solo el número de catálogo. Stein: Me encantó no tener que pensar en un nombre porque realmente no tenemos un concepto para un disco. . Cuando estamos trabajando en eso, es como si todas estas canciones comenzaran a encajar.

¿Qué tuviste que hacer diferente para el programa que tu disco? Dixon: Solo lidiando con una película... o un programa de televisión, hay una amplia gama de emociones que tienes que abordar, y muchas de ellas son un poco más infantiles. un poco más divertido que algo que lanzaríamos como Survive. Entonces, debido a la necesidad de contar la historia, vamos a escribir cosas que simplemente nunca saldrían en un álbum de Survive.

¿Cómo sabes cuándo tienes el estado de ánimo adecuado? Dixon: Cuando te hace sentir bien. Como, "Oh, me siento bien en este momento". Es como, "Podría estar conduciendo en el auto escuchando esto y sintiéndome bastante bien".

Es divertido porque en los foros de Internet donde se habla de música como esta, la conducción es la imagen general. Hay algo obvio, como, Drive o lo que sea toda esa mierda. Y tenemos eso, pero tratamos de mantenerlo un poco alejado de todos esos años ochenta. …

Tus cosas también son un poco más oscuras. Stein: Sí. Tienes que mezclarlo muy cálido y, como, casi cuestionando qué época es de Dixon: Sí, definitivamente estamos más interesados ​​en la producción al estilo de los setenta que en los ochenta, que creo que es la diferencia. Muchos de esos tipos de bandas buscarán cosas súper frías... que suenan realmente digitales, y nosotros como... quiero decir, no sé si hemos logrado ese objetivo, pero nos atraen las grabaciones de los setenta. estilos un poco más. Quiero decir, los años ochenta son geniales, y también nos encantan todas esas cosas. Pero tratamos de hacer que suene un poco más cálido.Stein: Algo de profundidad y algo de movimiento en la dinámica de la pista, solo más vida allí que solo golpear los parlantes.

Entonces, ¿cómo se juntaron ustedes dos con los Duffer Brothers para Stranger Things? Dixon: Son fanáticos de Survive de alguna manera y es una especie de misterio... como si realmente no supieran cómo nos encontraron. Pero lo hicieron, y luego nos enviaron un correo electrónico y nos preguntaron si estábamos disponibles. Pusieron nuestra canción "Dirge" de nuestro último LP en su tráiler del programa. Por ejemplo, hicieron un pequeño tráiler simulado para presentar su concepto a Netflix, y tenían la canción "Dirge" allí. Dijeron: "Oh, mierda. Eso funciona bastante bien para el tráiler. De alguna manera transmitió la vibra".

¿Cuál fue el proceso que usaste para componer para 10 horas de televisión? Dixon: Quiero decir, hemos estado grabando durante años, y hay toneladas de cosas que siempre supimos que serían buenas para las películas, así que tuvimos algunas de esas cosas tiradas por ahí. Y cuando nos contactaron, enviamos muchas de esas cosas solo para decir: "Oye, aquí hay algunos estados de ánimo diferentes que podrían funcionar".

Y algunas de esas cosas terminaron siendo usadas, pero muchas de ellas terminaron siendo reelaboradas. Y después de que les enviamos ese volcado inicial, eligieron algunas cosas y luego nos pidieron que hiciéramos un poco más para ciertas cosas... como escribir un tema para que lo usaran algunos de los personajes... los productores y esas cosas. Nos involucramos muy temprano, incluso antes de que hubieran elegido a nadie. Y usaron la demostración que enviamos para jugar contra las audiciones, lo que les ayudó a decidir, ya sabes, si querían o no usarnos... y creo que también puede haber dictado a quién eligieron para algunos de los caracteres. Eso fue genial.

Stein: Solo estábamos escribiendo... solo tratando de, ya sabes, imaginar quiénes eran estos personajes. Y habíamos visto un poco de la estética que buscaban. Pero aún no había guiones, solo había, como, este tipo de descripciones vagas de personajes. Y para hacer escenas basadas en esas ideas, solo tenías que... imaginar qué era eso, palparlo y enviarlo. Y algunas de esas cosas en realidad simplemente se bloquearon y se quedaron muy pronto

Dixon: Y antes de que consiguiéramos el trabajo. Básicamente nos dijeron: "Sabemos que puedes hacer cosas aterradoras y oscuras, así que debes mostrarles a los productores que puedes hacer algunas de las cosas más alegres".

¿Hubo algo que tuvieras en mente como guía para tu material más alegre? Dixon: Para mí, existe este sentimiento cálido y confuso de que mucho R&B de los 90 les gusta INOJ e incluso algunos como Mariah Carey. Es difícil de explicar, pero hay ciertas notas que suenan como si fuera un niño para mí solo porque fue cuando crecí, supongo. Algunas de esas cosas fueron una especie de influencia para mí en el aprendizaje de algunos de esos temas para niños, supongo.

¿Hubo algo en lo que te respondieron y te dijeron: "Esto es demasiado aterrador"? Dixon: No, dijeron: "Haz que sea aterrador como la mierda". Son como, "Queremos asustar a algunos niños pequeños... y adultos, así que adelante". Especialmente para algunas de las escenas más intensas, decían: "Solo haz que sea aún más difícil. Hazlo lo más loco posible".

¿Sabes que has hecho tu trabajo si incomodas a la gente? Dixon: Sí. Pero también, ya sabes, felices y nostálgicos y recordando su infancia también. … Pero luego estar asustado como la mierda.

Desde pistas musicales hasta referencias a películas de Spielberg, 'Stranger Things' de Netflix resucita los años ochenta. Mire aquí para una mirada interna a la exitosa serie.